談山水盆景的地方風(fēng)格
我國地域遼闊，由于地理位置和氣候條件的差異，使得各地的植物、山石資源各有千秋，加上風(fēng)土人情、生活習(xí)慣、文化傳統(tǒng)、藝術(shù)修養(yǎng)等因素，使得各地的山水盆景所表現(xiàn)的藝術(shù)境界各有差異，出現(xiàn)了各種不同的地方風(fēng)格。
上海山水盆景
上海經(jīng)濟文化發(fā)達，各種文化藝術(shù)交流活動頻繁，使得上海有更多機會博采海內(nèi)外盆景藝術(shù)之長，再與本地的實際相結(jié)合，形成了上海自己的地方風(fēng)格。
上海山水盆景的歷史較為悠久，它所表現(xiàn)的題材也頗為廣泛，既有山明水秀的江南平遠風(fēng)光，又有雄偉挺拔的皖浙名山。
上海山水盆景的布置構(gòu)圖尤為講究，它吸收了中國山水畫的“散點透視法”原理，使盆景素材、擺件在盆內(nèi)的空間位置錯落有致，臥峰蜿蜒曲折，豎峰萬仞競高，遠觀氣勢磅礴，近賞紋理清晰，真乃是 “叢山數(shù)百里，盡在小盆中”。從20世紀60年代開始，盆景藝術(shù)家董叔渝、殷子敏等，對山水盆景進行大膽革新，一反以往民間山水盆景過于雕鑿造作，擺件擺設(shè)繁瑣濃艷之舊習(xí)氣，率先采用淺口礬盆或大理石盆配景，善于表現(xiàn)山光水色，拓展了山水盆景的藝術(shù)領(lǐng)域。
上海山水盆景主要有兩種類型：一是多用硬質(zhì)石來表現(xiàn)近景，盆內(nèi)奇峰擎天，山上林木蔥蘢，樹石之間巧妙結(jié)合；二是用砂積石、浮石、海母石等松質(zhì)石，精細地雕鑿出山紋石理，種上小苗，盆內(nèi)水面遼闊，以表現(xiàn)平遠、深遠的湖光山色。
靖江山水盆景
在20世紀70年代，由江蘇“靖江盆景三青年”盛定武、朱文博、錢建港，通過向上海植物園學(xué)習(xí)，創(chuàng)立了靖江山水盆景。
靖江山水盆景石料豐富，色澤鮮艷，紋理清晰，形態(tài)各異。有斧劈石、雪化石、千層石、五彩石、英德石、蘆管石、海母石、石筍石、靈璧石、卵石等三十余種，均為石譜所列之上品，經(jīng)藝術(shù)構(gòu)思和技術(shù)加工，把大自然的名山大川凝聚于咫尺盆中，再現(xiàn)一幅幅題材廣泛、意境新穎的山水景觀，形成自已獨特的藝術(shù)風(fēng)格。有峻峭挺拔、壁立千仞之勢；有山巒連綿、景深意長之幽；有玲瓏精巧、水穴洞天之奇。多姿的盆景綴以植物、亭閣擺件及漢白玉淺盆烘托，更顯相得益彰，別具風(fēng)韻。靖江山水盆景以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格在盆景藝苑獨樹一幟，蜚聲海內(nèi)外，多次在國內(nèi)外園藝、盆景展覽會上獲獎。
揚州山水盆景
揚州的山水盆景起源于乾隆時期的“山水點景”，所表現(xiàn)的題材大多取材于平遠風(fēng)光和長江兩岸的自然佳景。在布局形式上也是多種多樣，但以主峰、配峰、遠山三組山石組成的開合式最為常見。對于山腳的處理很講究，高低起伏，曲折多變。揚州山水盆景，由于受到上海等地的影響，在技術(shù)和藝術(shù)處理上注重詩情畫意的表現(xiàn)，形成雄秀兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特色。
揚州山水盆景所用的石料均來自外地，常見的有安徽的砂積石、蘆管石，浙江的石筍石，蘇南的斧劈石，四川的砂片石等，山石上配置的植物較小，但講究姿態(tài)，常見樹種為瓜子黃楊、榆樹等。
四川山水盆景
四川山水盆景以成都、重慶為代表。常用石種是砂片石、龜紋石等。所表現(xiàn)的題材大多是長江中上游的巴山蜀水的自然風(fēng)光�！笆駠嘞缮健�，“峨眉天下秀”、劍門的雄奇、三峽的峻險，都是四川山水盆景取之不盡、用之不竭的資源，同時也是四川山水盆景形成“幽 ”、“雄”、“秀”、“險”的藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。四川山水盆景的布局以高遠、深遠為主，山峰峻峭挺拔、層巒疊嶂，水面狹小、景色幽深。在山石上注重鋪苔和栽種小樹，常見樹種有虎刺、偃柏、竹類等，對于擺件的使用，一般不用或者少用。
湖北山水盆景
湖北具備悠久的歷史文化傳統(tǒng)，豐富的自然資源和絢麗優(yōu)美的自然景觀，盆景創(chuàng)作者師法自然，在繼承傳統(tǒng)和博采眾長的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新、探索，形成了自己的地方風(fēng)格。
湖北山水盆景的題材大多以反映長江兩岸的自然景觀為主，采用砂積石、蘆管石、黃石等材料，講求“因石定型，見機取勢”，構(gòu)圖上多采用重疊式、群峰式，雄渾壯觀。近年來，湖北山水盆景中的旱盆式、水畔式發(fā)展較快，也是多年來湖北山水盆景中較為常見的山水盆景形式。
廣東山水盆景
廣東山水盆景的題材多以表現(xiàn)南國山明水秀的自然風(fēng)光為主。采用廣東英德縣產(chǎn)的體態(tài)嶙峋的英石為主要材料，“雄、奇、透、險” 兼?zhèn)洌寮y細膩豐富，符合“瘦、漏、透、皺”的品石標準，很富有詩情畫意。
廣東山水盆景的創(chuàng)作布局借鑒了園林假山的堆疊藝術(shù)，盆中山石或高聳入云或橫臥天際，多姿多彩、氣勢宏大。
廣西山水盆景
廣西山水盆景主要表現(xiàn)桂林山水的自然勝境。由于盆景作者大多生活于桂林、陽朔、漓江邊的秀山麗水之間，對其有著極其深厚的感情，因此在盆景作品中也就表現(xiàn)出了一種清麗、險奇的鮮明地方特色。
廣西山水盆景多采用天然的鐘乳石、砂積石、蘆管石，這些石種特別適宜表現(xiàn)那種奇峰突兀、洞壑深邃的溶巖地貌。在布局構(gòu)圖上，模仿真山真水，采用群峰式，以表現(xiàn)廣西大自然的那種清、通、險、闊的意境。
福建山水盆景
福建武夷山的自然佳景是福建山水盆景所表現(xiàn)的主要題材。盆景創(chuàng)作者采用當?shù)厥a(chǎn)的海母石作為主要創(chuàng)作材料，通過精雕細琢，運用“瘦、漏、透、皺”的賞石標準來表現(xiàn)清秀淡雅的武夷山水，作品遠觀氣勢雄偉，近賞紋理細致。
山東山水盆景
山東自然景色壯觀，尤以五岳之首的泰山最能體現(xiàn)其地方特色。山東山水盆景受地方文化和自然景觀的影響很深，在藝術(shù)風(fēng)格上以雄奇、壯麗見長，多表現(xiàn)泰山一帶的雄偉風(fēng)光。
山東山水盆景
多選擇地產(chǎn)的硬石，通過鋸截、拼接、膠合進行造型，盡可能地利用山石的自然形態(tài)，在布局構(gòu)圖上突出奇峰聳立，峭壁千仞，以突出其雄奇險境。
遼寧、吉林山水盆景
遼寧、吉林山水盆景多利用本地所產(chǎn)的木化石、浮石等石種，用以表現(xiàn)東北的長白山、千山、渤海等北國自然景觀，運用高遠式的布局來表現(xiàn)，猶如一幅山鄉(xiāng)的風(fēng)景畫。